转的一篇很值得看的打口文化
打口碟”
争论了半天,D版和Z版,其实还有一种国内出版的授权版.我今天想说的是另一种盘.那天发现二手市场来了很多“打口碟”-----即国外正版碟,可能是作为废塑料进口的,盘边都被电锯锯出豁口。其中竟然有一些DG，EMI，PHILIP……出版的古典音乐,这真是求之不得.虽然视锯口大小,盘尾会有几首曲子损坏,一旦找到一张著名音乐家、著名乐队、著名指挥合成的原版碟,想想数元一张就可欣赏到这么美妙音乐,真是乐不可支.
不知这里有没有道德问题和技术问题….哈哈,那美妙的音乐…
为了忘却的“打口”
打口被视为是一种代际特征，一种营养不良的文化饥渴症，一种天然的地下情结，它被认为是20年来影响中国青年的重大事件之一，是中国青年亚文化形成的重要基础。
然而，维持了10年的中国打口带市场已日益式微，在完成了它的历史使命后，打口是退出舞台的时候了
一张装潢精美的CD，绝对不是盗版而是正版，却被利器在边缘斩出一道长方形槽口，这口子可能影响你听一首曲子，也可能两首，但大部分内容仍然保留下来——这就是数年前红火一时的“打口”带(Saw-Gash)。
打口盛世
如今，在网络和盗版的冲击下，中国打口带市场正在急剧萎缩。几年前的红火、淘碟时的快感已不复存在。
虽然现在是“面朝‘后’海，春暖花开”，虽然早已离开了这一行当，但北京“后海”酒吧的老板张大力仍然对1995、1996年的那段日子记忆犹新——那是他们卖打口带的日子。
当年，张大力和其他打口小贩一起，几乎每天都要在中国图书进出口总公司(中图)的马路边上晃悠，身上背一两个大包，包里全是打口磁带和CD，向偶然经过的路人或闻讯而来的乐迷兜售。
当然，他们要眼尖脚快，时刻提防工商、城管人员的到来。否则一旦落网，不仅身上的家当要被没收，还要被罚款。那场面，就像电影《卡拉是条狗》刚开始，派出所围捕没有合法身份的狗一样。
把视野放宽到全国，除了北京的中图、五道口，广州的天河、武汉的双龙也是比较大的打口据点。当年卖打口的，后来很多成为了摇滚乐手、唱片公司经理、制作人或乐评人。
被称为是“广州打口之父”的邱大立，就是从卖打口逐步走上了乐评人的道路。邱大立自谓打口是他的“再生父母”，从1996年至今，他的写作史基本上就是他的打口聆听史。
1993年，邱大立第一次在安徽芜湖的老家买到了打口磁带。当时感觉非常兴奋，用后来一位乐手的话说：“拿着磁带不停地闻啊，那可是美国的味道！”
从邱大立的口中，你经常会听到一些奇妙的打口故事。一天，一位小青年到他店里，一开口就问他有没有“哥特”(摇滚乐类型之一)的东西。邱大立问：“什么是哥特，你知道吗？”小青年摇摇头说不知道。邱大立说：“没有。有‘姐’特的，你要吗？”
还有一位朋友给邱大立留下了很深的印象，他是原新疆乐队“石头，剪刀，布”的主唱。1999年4月，他离开北京，和邱大立一起在广州卖打口。一次，他去广州华南建筑学院，一个大学生说去他宿舍吧，他想多挑点。没想到那人把他带到了校联防处——最后，瘦小灵活的他翻墙而出，胜利逃脱了全校规模的对他的围捕。
尽管头上高悬着这一达摩克利斯之剑，但中国的打口市场还是很快地蓬勃发展起来。早在1992、1993年，也就是北京打口市场兴起的时候，已有大批人先于张大力加入了这一劳动大军的行列。
同样是在中图门口，他们中有很多人日后成为了北京摇滚的生力军，像“地下婴儿”的高氏兄弟、“超级市场”的主唱羽伞、“麦田守望者”的主唱肖玮、新蜂公司的老板付冲……付冲的公司第一次出版专辑时，他在封套内特别写下了“感谢93至95年中图门口的哥们儿”。
可以这么说，崔健、唐朝之后的北京新一代摇滚乐手，没有不听打口带的。
10年来，打口带不仅在听力上大大拓宽了中国城市青年的视野，更重要的是，由于打口带不是经由中国正规的音像制成品进口程序进入的，因而避开了政府部门的审查，让年轻人接触到了很多“新鲜”的玩意儿。
所谓打口一代
张大力一直认为，打口进入中国，是西方的一种“文化殖民”或“经济侵略”。否则哪有这等好事，在美国卖十几美元一张的正版CD，却非要以废弃塑料的名义卖到中国？
美国前总统尼克松不是在《1999年不战而胜》中早就预言，要用唱片打倒共产主义国家的第三代领导人吗？可见音乐的力量不容小视。
即使这一目的不能得逞，那么经济上也对国外唱片公司有利。他们不用花一分钱在中国铺设发行渠道，却能不费工夫培养起一批倾向于他们文化审美趣味的听众，为将来全面占领中国市场做准备。
1997年，摇滚乐评人颜峻与人编写了一本叫《北京新声》的实验出版物，题献给“打口的一代”。
《北京新声》用它的“打口”特征，捕捉了当时北京最前沿的身影，收藏了一代人成长的声音，这声音来自：麦田守望者、新裤子、花儿、超级市场、清醒、鲍家街43号、子曰、地下婴儿、秋天的虫子和张浅潜。
在颜峻那里，打口被视为是一种代际特征，一种营养不良的文化饥渴症，一种天然的地下情结。
颜峻认为，打口对谁都有利，它促进了中国音乐的进步，为国外唱片公司培养了市场，形成了特有的通过地下渠道获取音乐资讯的打口文化。打口是20年来影响中国青年的重大事件之一，是中国青年亚文化形成的重要基础。
但在另一乐评人、星空传媒的高级经理郝舫看来，关于“打口一代”、打口文化的种种说法，多少有些夸大其辞。郝舫认为，我们生活在一个日益分众化的社会中，很多东西的影响其实很小，就在一个圈子里。打口也是如此，它只是一小撮人的正常消费行为。
郝舫自己收藏了三四千张的打口带，这些东西他视如至宝，但在他老婆看来，那只不过是一堆垃圾。
郝舫不否认打口对中国大陆音乐文化的贡献。上世纪80年代，中国流行音乐受港台的影响最大，像邓丽君什么的。打口带进入后，中国人的耳朵一下子打开了，仿佛整个世界一下子呈现在了眼前。听打口带长大的人玩出来的音乐，就是跟崔健的不一样。而且由于直接接触到自己喜欢的音乐，也少走了很多弯路，很快就能进入角色。如果这些人以后不承认打口带的养育之恩，那他就是在背叛、撒谎。
而崔健在接受记者采访时也坦承：“我听的东西没有那帮年轻人多。”据说，崔健当年为了听到“性手枪”乐队的带子，曾骑着自行车满北京城跑。在当时的条件下，很多东西他只能托国外的朋友带进来，其数量当然可想而知。
考察打口带的影响，只能将它放到当时的历史条件下。有人认为，这是在特定的历史时期，在中国出现的一种特殊的音乐传播方式。
与打口“残缺”的物理特点一样，这种传播方式有其局限性，由于资讯的短缺、打口带自身的种类限制，中国乐迷接触的西方音乐世界始终是不完整的，有时甚至是畸形的，同时也导致了抄袭和模仿的产生。
打口碟源头再探（转）
这篇文章可能有点老了，不过还是想发出来给大家看看。
其实中国的打口市场是，全国人民为一个Boss打工，那个Boss在美，日，法都有路子， 每
吨加大概2000--3000人民币，就可以把打口变成圆盘。
*1。打口如何变成圆盘呢？很简单，注意到装打口得“条”了么？也就是那个能容纳25 张
cd的纸盒，它的上面是有“口”得，而且很深，也就是说，下刀的时候并没有变浅，但是
力度变小了，打口是“层货”，可能100张cd放成一摞，一刀下去（当然现实中不是用刀）
，前20张粉身碎骨，中间50张变成口盘，最下面的30张，可就安然无恙了，扎眼碟类
似，目前打口cd的销毁方法也主要是打口，钻眼，激光销毁得技术用得很少，99年日本3
寸cd有一批是激光销毁，02年的日版，也有级少的一部分是，略去不记的话，基本上圆盘
都是用“削减力度”的方式得到的：把打口变成圆盘后，在当作废塑料运到中国南方（第一
站主要是汕头地区），当然船载的表面是废塑料（也不能让人眼睁睁的看着圆盘过来
啊 ），但是里面就是大家喜爱的圆盘了，这样的一船“废塑料”，通过关系进了海关，运到
中国南方的费用是6万元，而当场“拆料”，就能拆10万元，所以是稳赚的。
*2：拆料的意思，就是整个粉碎，作为废塑料卖给废塑料厂，其实一船东西，并非全是cd
,甚至有废啤酒桶之类的，拆料是一种最基本的处理方式，也是“打口业”的前身，拆料获
得的利润，是一个基准值，下面我们可以看到，cd得最初价值，就是用（拆料+****）/
吨来计算的，虽然稳赚，但似乎没人满足这个利润，于是圆盘就被单拿出来，最开始确实
是按重量批发，比如日本版，在01年11月，刚出现的时候，是每吨=“拆料”+4500，也就
是，拆料能卖出的钱，再加4500，你就可以买到一吨日本版cd,当然是不可以挑的（而且
也不是什么人都能论吨买，理论上批发商都不行，下面会说道），这个价格也随市场需求
波动，日本版的尖货很多，市场需求大，因此一年之后，涨到了每吨=“拆料”+8000。
看来，打口cd第一步销售，确实是按重量的，不过是按吨计算，以前看过一个自称打口批
发商的人写到“去和平，看到卖打口的特多，门口都一个秤，几块钱一斤”，真是让人笑
掉大牙……
这些cd如果直接卖给北京，上海等地得打口商，那他们可真的是暴利了（单张成本不到3
块钱），可实际上，这些cd 95％以上都按吨卖到了同一个地方，那就是，赫赫有名的，所
谓“中国打口源头”，广东和平县。
*3 广东和平县，所谓得打口源头，实则是汕头以下的一级批发商，最大获利者，因为他
是按重量买来，却是按张数卖出的，这里诞生了打口的。很多量词：柜，件，条……1柜
=40件=360条=9000张盘，至于为什么汕头得货都流到了和平，有两个原因。1.汕头老板
只接大宗生意，起码上百万，普通地区批发商没有这个实力和气魄。2。汕头老板和和平的
老板关系比较好，生意也做熟了，又都是本地人，于是就只和和平联系，运筹帷幄，在家
里数钱玩。
在和平，cd被和平的老板略略整理，这时候诞生了第一批零售的cd,就是看起来就“尖”得
超大Box Set，比如Miles Davis几十张一套得Boxset,包装如骨灰盒般精美的大套古典，还
有有些公司的全集（比较有名的是蓝点公司的 Jazz超大Box set,自带一个书架，可以想象
了吧，有点像咱们国家的四库全书）。这些东西卖的可不便宜，单张20-25一张按张数，
可怕吧，所以北京很少见，外地，如上海，广州，也是本地打口商和某个“大户”商量好，
才敢拿的。和平的老板检一边尖货，剩下的工作就留给各地的打口批发商，以及勤奋的零
售商（自己下去挑货的）了，他们挑出当地能买的cd,然后通过货站运到本地，批发商还会
自己留一些尖货不发，等待以后亲自卖，或者货品不行的时候拿来配货，或者仅仅是个人
收藏（行话叫“砸窑”）。
这么一来，打口cd的单价大大提升，最早来圆盘的时候，是一件5000（平均一张22）的
高价，但是目前一件在1000-3000左右，依货色决定，当然更便宜得也有，不过那些都不
入流，我们就不考虑了。
等这些打口发到各地，就是零售商们的事情了，这方面大家都是亲自接触，也没什么好说
的，着重说说北京，北京在南方的批发商有王*和陈*，北京市场70％左右的货都是他们发
的，前者是个金属迷，也喜欢自己留点尖货，他自己留的东西，有崔建《解决》日版等不
世出的玩意儿…… 陈*现在不怎么留货了。另外30％除了零售商自己从广州进的以外，主
要是分上海得货，因为上海有个特点，卖价很高，最尖的东西能卖掉，但是也剩下了大量
的大品种，无法消灭，又不愿降价，因此北京打口商常去上海“检漏”，也能拿到不错的东
西。
最后再说点儿花边，以及对可能产生问题的回答
*4，其实汕头的Boss已经换了一个人，原来一直到02年都是一个人再做，但是那个人钱
多烧的，赌六合彩上瘾，把自己的流动资金也赌进去了，结果给堵死了，然后出现了一段
时间的进货空档，之后他曾经的一个心腹大胆的重新打通了所有的路子，做起批发，成了
新的boss,目前这个人年龄还不到30，很可怕吧。
*5有人想，钱都被和平的老板赚了？汕头的Boss没那么笨吧？其实现在打口cd只是个副业
而已，真正让汕头boss赚大钱的，是进口烟纸（做假烟用的，这点我不懂），这个按重量
来，比cd不知道多赚多少倍，无非因为打口cd做惯了，才一直做着玩玩，呵呵。
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“纪念日”
Life is black. To make it sweet, add sugar and milk.
和其他“黑色经济”一样，打口这一行当一直都处于地下状态，买和卖都行踪诡异。没有人能确切说清，10年来中国究竟消化了多少打口磁带和打口CD，又有多少打口贩子由此发家致富。
当然，打口的日子也不是一直都那么好过，它不仅要与正版、盗版一起争夺市场，还要时时提防主管部门的查禁。
中国打口源头
业界公认的打口源头是：广东汕头的潮阳。广东地处中国南大门，毗邻港澳，陆地海岸线长达3300多公里，是中外文化的交汇点。而潮汕人素有“东方犹太人”之称，靠海吃海、头脑活络，是做生意的好手。
上世纪90年代初，由于塑料加工和磁带制作的需要，汕头急需大量的塑料材料。在海外有路子的人发现，他们可以通过进口国外唱片公司的“洋垃圾”，来缓解原材料的部分压力。
国外唱片工业虽然极其发达，但也有自己的问题。唱片公司或是因为与歌手解约，或是因为仓库需要清仓，或是因为生产过剩，或是因为质量不合格，几乎每个月都有大量“过时”的磁带和CD需要处理。
理论上来说，这些“过时货”要么被碾碎，要么被焚毁，以杜绝它们再度进入市场流通。但实际上，唱片公司往往草草了事，只在上面打个口、扎个眼，就表明它们被“销毁”了。
本来这些东西是可以回收利用的，但在美国或加拿大，回收成本可能比较高。
但是，如果把它作为垃圾倾销或兜售到发展中国家，则可谓“一举两得”。于是，这些“过时货”最终并没有从物质上被完全消灭，而是被中间商运到了码头，以废弃塑料的名义装箱打包，发往遥远的东欧、拉美、东南亚……还有中国。
在中国的汕头，他们的生意合伙人正在翘首以待，盼望着这些“洋垃圾”的到来。
货船到岸后，少数几个有路子的人就直接到码头上接货。然后再由这些大老板按吨卖给潮阳地区的一级批发商，中国打口的源头就在这里诞生了。
潮阳的批发商可以说是最大的获利者，因为他们是按重量买入的，最后却是按张数卖出，里面的利润差价可想而知。
星空传媒的高级经理、乐评人郝舫告诉记者，在打口成为一种买卖前，这些“洋垃圾”的“最终归宿”都是被送往当地的塑料加工厂。做这行的基本上都是当地的渔民，后来规模大了，有些渔民家里都置办了码头上用的运货叉车。
“如果这么坚持做下来，有些人现在恐怕都成亿万富翁了。”郝舫说。
地下商业王国
1992年打口生意刚兴起的时候，郝舫曾和武汉的一位朋友去过潮阳。因为他的朋友对音乐不在行，需要找个人帮他挑货。
潮阳的老板整理一番后，就诞生了中国第一批零售的打口带。当然，他们会留下一些“尖货”(好东西)，像包装精美的大套古典唱片、几十张一套的米尔斯·戴维斯(Miles Davis)专集,或是一些公司的全集(像著名的爵士厂牌Blue Note)，要么自己收藏，要么留着等将来货不够好时，拿来配货用。
挑剩下的，就留给下一级的各地批发商，或者是亲自下去挑货的零售商。然后通过隐秘顺畅、四通八达的货运系统，发往全国许多大中小城市。
就这样，这些打口贩子以真正的资本主义精神——从无到有，筚路蓝缕，一手创立了一个地下商业王国。
可以算算，1柜(一个12米的集装箱)=400件=4800条=96000张CD。10年来到底有多少打口带流入了中国？就像天上的星星，谁能数得清？
以北京为例，据悉北京市面上的打口带有70％都是南方的两位批发商发的，其余30％除了零售商自己下去进货外，基本上都是从上海拿的货。经过这些中间环节后，打口带的价格直线上升，从批发商那边拿一张大概就一两块钱，但零售时往往能卖到10块以上。
原盘(没有被打口或扎眼，未伤及内容的)就更贵了，最早的时候一张平均在20块钱左右。因为打口带没有明码标价，再加上交易时的讨价还价，价格还会有变化。但扣去运费什么的，利润起码翻几番。
最早的时候，打口以磁带居多，这些现在看来不起眼的东西，当时价格却高得惊人。
郝舫告诉记者，1994年涅乐队(Nirvana)主唱科特·柯本自杀后，他们的东西一下子奇货可居，锯得很深的，可能都会卖到七八十块钱。他自己买过两盘50块钱的磁带，都是切过的，一盘是音速青年(Sonic Youth)的《空想国》，一盘是史密斯乐队(The Smiths)的精选。
“打口”：成于盗版，毁于盗版
从1998年后，打口的“黄金时代”基本过去了，其中主要是因为盗版的繁荣昌盛。有趣的是，当初打口的兴起，不能不说是托了盗版的福(因为盗版需要大量塑料原料)，其后几年间还一度抢了盗版的风头，但最终还是不得不甘拜下风。
郝舫说：“其实盗版既把正版的唱片工业给毁了，也把打口给灭了。”
说起盗版的兴盛，其中竟然还有一部分是因为打口的功劳。有传言说，有很多打口商后来分流做起了盗版。经过打口的洗礼后，这些人对西方流行音乐的认识有了质的飞跃，知道乐迷们喜欢、市面上流行什么样的音乐，其盗版品种之广、数量之大，已经不是打口所能抗衡的了。
据说，这些有品位的盗版商虽然盗版范围比较小，但总是缺货，其产品的包装、工艺比中国大多数原版唱片都更专业，这让很多不大喜欢打口的白领、中产阶级能够接受。
乐迷的口味也越来越刁，而打口带基本上是大公司的大路货，偏门另类、独立厂牌的东西很少。打口做到现在，已经满足不了中国乐迷的需要了，生意冷清、直至今日的没落，也在情理之中。
现在，市面上打口带已经越来越少了，但质量却越来越好，因而与原装正版无异的原盘成了打口市场的主流——上世纪90年代中后期，那些有残缺的打口、扎眼“垃圾”渐渐式微，原盘才是乐迷想要的。
至于为什么会有那么多原盘，据说是因为中间商贿赂国外唱片公司的人手下留情弄出来的。
郝舫表示，去年他到美国遛了一圈，结果在一些“二手市场”上发现零零星星的有几张打口带。“把它当作一门生意来做，可能只有中国。”
考察打口这一产业在中国的萌芽，会发现偶然中有必然。当初到底是谁阴差阳错，第一个发现那些没被销毁的打口带可以拿出来卖，现在已经无从考证了。但在这一偶然背后，隐藏着深刻的必然性。
“打口”=“需求”
改革开放打开国门后，国内年轻一代对于包括音乐在内的西方文化表现出了强烈的渴求。但是中国在音像制品的引进和进口上至今仍然保持垄断，中国图书进出口总公司(中图)至今仍是中国惟一有权进口国外正版唱片(制成品)的机构，其余单位、公司从事这项业务，都被视为非法。而中图引进的东西，很难满足中国乐迷的需要。
此外还有价格的问题。进口正版唱片大都是一百多块钱一张，引进版也要60块钱左右，这一价位是普通工薪阶层、尤其是音像制品的主要消费群体——青少年难以承受的。价格贵、品种又少，当供给满足不了需求时，打口乃至盗版的出现和繁荣就难以避免了。
据中国音像协会统计，中国每年光碟(包括音乐、影像等)的销售量约在50亿张左右，但目前中国全部合法生产线一年的生产能力只有6亿张，此间巨大的市场空白便由打口和盗版来填补。
因此，尽管打口与盗版一样，都背上了侵犯知识产权的骂名，但打口的“廉而美”让人无法拒绝，让消费者心安理得地把一张又一张的打口带列入自己的唱片收藏中，尽管上面刻有耻辱性的标志。
打口可以说是很巧妙地钻了法律的空子。它以废弃塑料的名义进入中国是合法的，但最终以音像制成品的形式在市面上出售，则是非法的。
在对打口定性时，主管部门一般都视其为盗版或走私，或是笼统地称之为非法音像出版物，但从没有界定为“打口”，处理方法也与盗版和走私一样。
据中图音像部的工作人员透露，1994年以前中图也进过一批打口CD，但是此后在有关方面的干预下，公司停止了这项业务。至今还有一批货在仓库里存放，不能拿出来卖。
不过，中图音像部的工作人员强调：这些打口CD都是通过正规渠道进入中国的，也通过了审查，但价格比国外正价销售的同类产品低了很多。在性质上，中图进口的打口CD与市面上的那些是不同的。
因此，很容易在“打口”和“需求”之间划上一个等号。
至于打口(或现在的原盘)最终会不会消失，用乐评人颜峻的话来说，“只要中国音像制品的出版和进口还实行垄断和封锁，只要中国人购买力还不够强，(打口)就不会消失”。
